现代艺术景观雕塑的特点

84人浏览 2024-04-24 05:31:44

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    明年今日
    明年今日

    20世纪的西洋雕塑形成了传统与前卫两支队伍。一部分人继续使用传统语言,保持以人物为中心努力塑造时代的英雄典型的道路二而另一部分人则开始了对传统的“叛逆”,他们扬弃了写实的、对人物的仿形塑造.而用“体积’和“结构”来代替它。实质上体积和结构或者来自人物的夸张变形,或者来自对自然物的规律化认识,经过抽象而取得。这部分人的努力,与20世纪整个美术界的前卫运动保持着一致,许多前卫美术运动的先驱者如毕加索、马蒂斯、波菊尼等,都曾经在雕塑领域试验过他们的艺术主张。传统雕塑家们在许多重要的、历史性题材上大显身手。作为大众化的视觉传达语言,他们的作品深受广大民众甚爱,尤其在经历了十月革命和战争洗礼的俄国,借助于国家的财力支持,由政府组织知名雕塑家参与,传统形态的纪念碑雕塑达到了新的高度,无论规模和质量都达到前所未有的水平,如伏尔加格勒保卫战纪念碑、塞瓦斯托波尔保卫战纪念碑、萨拉斯彼尔斯纪念群能、彼得格勒反围城胜利纪念碑,征服宇宙纪念碑,在世界雕塑史上均占有光辉的地位。前卫雕塑家极端个性化的追求,常习惯于传统雕塑语言的公众无法接受。作为一种过渡、亨利·摩尔、林布鲁克、乔康梅裕等人以一种来自人体变形的抽象化夸张,把人的视觉习惯从人体上升为韵律和节奏以取得读者理解,此后纯抽象语言(或几何形态)在阿契本科、杜桑一维雍、阿尔普、塔特林等人的作品中出现.他们利用空间形体的虚实、正负变化,利用人类视觉习惯的延伸和自偿效应。使雕塑语言发生了很大的变化。有的评论家认为,前卫雕塑的这种观点中国古代造园理论中早已有了。中国园林中的太湖石,实际上起着装饰雕塑的作用,太湖石的美便是形体、空间、虚实、肌理方面的审美规律。和太湖石一样.现代抽象雕塑在现代居住场所和公共空间中得到较多的应用。出现在居民小区的共享空间商业街区的绿化角、高层建筑的前后草坪上与喷泉、流水、花木、丛林一起,组成了现代城市景观中的文化要素。

  • 绝代风华
    绝代风华

    现代艺术景观雕塑的特点主要体现在以下几个方面:

    1. 抽象性:现代艺术景观雕塑强调对自然和人类形象的抽象表达,摒弃了传统雕塑的写实风格,更注重艺术家对形式、色彩、材质等元素的重新塑造和呈现。

    2. 多样性:现代艺术景观雕塑形式多样,不再局限于传统的雕塑材料和技法,艺术家们更加自由地选择材质,使用金属、玻璃、塑料、纸张、布料等非传统材料进行创作,同时也广泛运用各种合成材料和先进技术。

    3. 反思性:现代艺术景观雕塑常常通过形象、形态、构造等方面的突破和变异,表达对传统观念和价值的批判和反思。它打破了常规的审美规则,挑战传统的审美标准,引导观者重新思考和审视艺术与社会、艺术与环境的关系。

    4. 互动性:现代艺术景观雕塑注重与观者的互动,通过艺术家的创作构思和材料的选择,以及场地的布局和环境的融合,使观者能够直接参与感受和体验艺术作品,激发观者的思考和情感。

    5. 系统性:现代艺术景观雕塑在设计和布置上注重整体性和系统性,强调作品与环境的有机结合。作品的选择、形态的塑造、布置的位置等方面都与周围环境相互联系,形成一个相对独立的艺术系统,与周围环境相互映衬、呼应。

    现代艺术景观雕塑具有抽象性、多样性、反思性、互动性和系统性的特点,它们不仅是艺术创作的表现形式,也是对传统艺术观念的挑战和超越,能够给观者带来新鲜的审美体验。

  • 橘子蕉
    橘子蕉

    现代艺术景观雕塑的特点主要体现在以下几个方面:

    1. 技术手段多样化:现代艺术景观雕塑采用了多种材料和技术手段,如金属、石材、玻璃等材料的应用,以及3D打印、计算机辅助设计等现代技术的运用。这些技术手段的多样性使得艺术家可以更好地表达他们的创意和思想。

    2. 抽象性和律动感:现代艺术景观雕塑在形式上常常以抽象、非具象的方式呈现,注重表现艺术家的独特视角和感受。它们往往具有流线型、曲线美以及动感十足的特点,通过线条和形状的运用来创造出一种动态的氛围。

    3. 独立性与自由性:现代艺术景观雕塑独立于传统的雕塑形式,具有独立的审美价值和自由的创作表达。艺术家们通过创新的形式和材料,突破传统观念的束缚,表达自己对现实、历史、社会等问题的思考和观点。

    4. 与环境的融合:现代艺术景观雕塑与周围环境的融合是其与传统雕塑的重要区别之一。现代艺术景观雕塑通常被放置在公共空间或自然环境中,与周围的建筑、景观相融合,与观众产生互动。它们的创作目的不仅是为了艺术表达,更注重为周围环境带来美感和艺术氛围。

    5. 多义性和互动性:现代艺术景观雕塑常常带有多重解读的特点,观众可以根据自己的经验和背景给予不同的理解与感受。一些现代艺术景观雕塑还具有互动性,观众可以与雕塑进行互动,参与到艺术作品中,使艺术与观众之间的界限变得模糊。

    现代艺术景观雕塑以其多样的技术手段、抽象的表现形式、独立的创作自由、与环境的融合、多义性与互动性等特点,展示了艺术家的创造力和对当代社会、环境等诸多问题的关注与思考。

  • 珞珞
    珞珞

    随着我国经济发展,社会需求不断变化,景观设计的价值也越来越得到广泛的认同。西方国家在景观设计领域起步较早,尤其是从二十世纪三、四十年代起,“现代主义”浪潮对景观设计的发展起了巨大的推动作用。因此,对西方国家现代主义景观设计思潮的研究必然对我国景观行业的发展有重要的借鉴作用。本文选择美国这个社会背景,既是考虑到英文资料的丰富性,也是因为美国文化兼容性较强的特点,美国现代景观的发展也大致能够反映出西方国家的整体状况。本文以时间和人物为线索,通过对各个时期比较有代表性的设计师的设计思想、理论和主要作品的分析,系统阐述了美国现代主义景观设计的发展历程和设计思潮。美国现代主义景观设计大致经历了“现代主义”的酝酿期、转折点、现代主义设计思想走向成熟,以及70年代后多元化的发展时期四个阶段,产生了几代杰出的景观设计师。对他们各自设计理念和代表作品的分析涉及到社会背景,绘画、雕塑等其他艺术领域。纵向的、对发展历程的整体把握之后,展开横向的比对。分析总结出现代主义景观设计注重场地分析、开放平面取代线性序列等主要特点,进一步探讨了现代主义景观设计的发展趋势,如景观元素的更新、与当代艺术思想的结合等。推动景观行业发展的最终根源是社会的发展。事实上,我国目前的社会状况与美国社会几十年前极为相似,景观行业同样面临巨大的机遇和挑战。近年来,许多境外景观公司纷纷开拓中国市场,也正是看到了这一点。

  • 苑霏
    苑霏

    功能性

    文化景观(不管是残破的还是完好的)对人类社会都具有功能意义. 例

    文化景观

    如:城市雕塑具有美学享受功能;烽火台可以传递信息;寺庙是宗教活动的场所. 许多文化景观具有多种功能,如城市既是人们居住的聚落,也是人们从事各种经济活动的场所.中国故宫既反映了当时封建等级,皇权,也反映了当时的建筑,艺术,科学文化水平等.

    空间性

    具体表现在如下二个方面: (一)任何文化景观都占据一定的空间. 1,不同文化景观占据的空间大小不一,甚至相差很大.如城市与烽火台 2,同类文化景观,彼此也可能相差很大.如同是雕塑景观,美国拉什莫尔山的雕塑高约百米,是上海市雕塑之一"金钥匙"的许多倍. (二)每个文化景观所处的空间位置是相对固定的. 由于文化景观具有这样的特点,人们可以看出不同地区相对稳定的文化差异和自然环境差异.如"北方旱作与南方水田景观" 。

    时代性

    每个文化景观都是特定时代的产物,必然带有创造或生产它的那个时代的特点.文化景观就如同社会文化史的"化石" . 文化景观的功能可能一直没有变化,也可能发生了某些变化.文化景观功能的变化,反映了所在地区文化的变迁. 例一: 唐诗《枫桥夜泊》中提到的苏州城外寒山寺,该寺是宗教文化景观.佛教文化在当地一直在延续. 如今寒山寺的功能更为丰富(佛教圣地,历史文化旅游资源) 例二: 北京的居庸关历史上是长城沿线的重要关隘,即为军事功能的文化景观;是作为旅 游观赏的对象.即军事功能消失,而具有新的功能(旅游景观)。

    物质性

    物质文化景观(物质性)是在大自然提供的物质基础上,创造出来的那些看得见,摸得着的文化凝聚物,与人类的生

    文化景观

    产、生活是密切相关的,如农田、道路、城市、乡村、建筑、园林等,其主要的特征是可视性。它是是物质文化的外在表现,主要是指人造的实物景观,跟人类生活和生产活动相关。一个地区人群的特征可从其居民的衣着特点上判断出来。中国西藏地区的居民穿的藏袍就与当地的气候有很大的关系,这个已经成为西藏的一个标志。在受法国影响的达喀尔的建筑中,从沃拉弗人修长、优雅、飘逸的长袍中可以确定这里是西非,而不是地中海地区。印度男子喜好穿短衣,而妇女喜欢长披肩(莎丽),穆斯林男女都穿一种能遮住裤子的白色长衫;西方人所穿的半正式服装、裤子、裙子和上衣基本相同,领带已变成西方文化的一种标志。服装是物质文化的一个重要方面。虽然它不是文化景观的“固定”特征,它却是文化景观的形成要素。建筑方面的成就可以与文化中其它方面最辉煌的成就相媲美。在云南西双版纳林海中的傣家村落,建筑形式是当地典型的竹楼,竹楼的材料和结构既反映了当地的自然环境,也记录了建筑技术水平。古代埃及人建造巨大的金字塔来纪念死去的法老,时至今日,这些建筑学上的奇迹仍是埃及文化的标志。以钢材和玻璃为建筑材料的摩天大楼,大型圆顶式的体育馆都显示了现代文化的技术力量。建筑是文化的特性与价值的反映,体现着文化的重点和追求,也是技术与经济的反映。在美术家对文化景观的影响中,雕塑是最强烈的。埃及的纪念性建筑和雕塑一直是尼罗河两岸的主要景致。

    非物质性

    精神文化景观(非物质性)是在客观物质环境的作用下,人的文化行为所创造的那些虽看不见、却可以感知

    汉莫拉比法典—精神文化景观

    的文化创造物,如语言、法律、道德、宗教、价值观、某些艺术如音乐等,它所形成的独特的文化氛围,如同文化区的个性一样,是一种通过联想实现的抽象而真切的感觉。其为帮助人们认识世界的语言、科学思想、哲学、教育等,约束人们社会行为的道德、法律、信仰等内容,体现人们美学感受的文学、美术、音乐、戏剧等,反映社会组织形式的制度、机构、风俗习惯等。物质文化和精神文化是连在一起的,不能截然分开。如法律制度属精神文化,它的物质形式表现为法律文本、律师事务所和法院等。不能错误地认为精神文化是抽象的、没有物质形态的。精神文化不一定没有物质形态,如街头雕塑。

  • 南筏
    南筏

    1、圆雕:就是指非压缩的,可以多方位、多角度欣赏的三维立体雕塑。手法与形式也多种多样,有写实性的与装饰性的,也有具体的与抽象的,户内与户外的,架上的与大型城雕,着色的与非着色的等;

    雕塑内容与题材也是丰富多彩,可以是人物,也可以是动物,甚至于静物;材质上更是多彩多姿,有石质、木质、金属、泥塑、纺织物、纸张、植物、橡胶等等。

    2、浮雕:是用压缩的办法来处理对象,靠透视等因素来表现三维空间,并只供一面或两面观看。浮雕一般是附属在另一平面上的,因此在建筑上使用更多,用具器物上也经常可以看到。由于其压缩的特性,所占空间较小,所以适用于多种环境的装饰。现代社会,它在城市美化环境中占了越来越重要的地位。

    浮雕在内容、形式和材质上与圆雕一样丰富多彩。它主要有神龛式、高浮雕、浅浮雕、线刻、镂空式等几种形式。高浮雕是指压缩小,起伏大,接近圆雕,甚至半圆雕的一种形式,这种浮雕明暗对比强烈,视觉效果突出;

    浅浮雕压缩大,起伏小,它既保持了一种建筑式的平面性,又具有一定的体量感和起伏感;线刻是绘画与雕塑的结合,它靠光影产生,以光代笔,甚至有一些微妙的起伏,给人一种淡雅含蓄的感觉。

    3、透雕:去掉底板的浮雕则称透雕(镂空雕)。把底板去掉,从而产生一种变化多端的负空间,并使负空间与正空间的轮廓线有一种相互转换的节奏。这种手法过去常用于门窗栏杆家具上,有的可供两面观赏。扩展资料:

    中国雕塑文化举例:

    中国古代雕塑艺术灿若星河,形成了具有中华文化独特韵味的雕塑文化,是中华文明的重要组成部分。

    1、以动物现象为主题造型

    如安阳妇好墓出土的鸮尊,站立的鸮 鸟圆目大睁,坚实有力,外表装饰有其它动物纹样的装饰;再如湖南 醴陵出土的象尊,在基本写实的基础上又有夸张变形的因素,铸造技术精细。

    2、青铜器的雕塑

    青铜器的雕塑为以下几种:表面装饰有浮雕、圆雕、透雕等形式。如湖南宁乡出土的四羊方尊,体态巨大,四角各铸一卷角羊头,造型端庄;如河北平山中山国都遗址出土的人物座三连灯,以人物造型为灯具的主体结构,神态自然。

  • 奇奇颗颗历险记
    奇奇颗颗历险记

    现代景观设计的基本原则之一应该是简约,简约手法至少包括三个方面的内容:

    设计方法的简约,要求对场地的认真研究,以最小的改变取得最大的成效;

    表现手法的简约,要求简明和概括,以最少的景物表现最主要的景观特征;

    设计目标的简约,要求充分了解并顺应场地的文脉、肌理、特性,尽量减少对原有景观的人为干扰。

    所谓最优秀的景观设计作品就像没有经过设计一样。绿动园林设计师们越来越倾向于用简约的方法去整治空间,正如老子说的:无为而无不为。实际上并没有一无是处的空间,它同样在演变,同样拥有某种吸引力。

    绿动园林总结的元素及现代景观设计特点:一般元素:以简单的点、线、面为基本构图元素,以抽象雕塑品、艺术花盆、石块、鹅卵石、木板、竹子、不锈钢为一般的造景元素,取材上更趋于不拘一格。通过现代的手法组织景观元素,运用硬质景观(如铺装、构筑物、雕塑小品等)结合故事情景,营造视觉焦点,运用自然的草坡、绿化,结合丰富的空间组织,凸显现代园林与自然生态的完美结合。

    现代自然风格特征:现代主义的硬景塑造形式与景观的自然化处理相结合,线条流畅,注重微地形空间和成型软景配合,材料上多运用自然石材,木头等,适用于无大面积地库顶板地形条件的项目。